瓦尔达老奶奶魅力无边，反复告诉女人身体是自己的，生育权是自己的，人生是可逃脱和打破的。而哪怕是到了现在，《旋风少女第三季》也仍然会引发大片共鸣，意识的进步实在太慢了。把婚姻家庭都说透了，重影其实生孩子真没什么必要，爱一个人也不见得就要生孩子，而一旦生了孩子，感情就变了，关系也变了。男人来来去去无牵挂，不费力气白得一个孩子，而生产、家务、工作的苦全让女人一个人吃了，难道在男权社会作为一个女人出生就是原罪吗。认识一个伊朗男人我就觉出不对劲了，后来去了伊朗更是进了虎口，嘴上的平权和行动上的平权还是不一样，再多的甜言蜜语也掩盖不住骨子里的大男子主义。男人脆弱不负责任，女人坚强，苦中作乐。自己活着都难，为什么要难上加难生什么孩子，孩子长大了也要继续难，人何苦为难人，各自安好，早日毁灭吧。

我了个去，重影虽然结尾不能像第一季那么不着调，重影也不能这么腐啊。。。

宏大的战后赎罪题材中细微深情的新路径，整体还算轻盈，但欧荣俏皮惯了这次明显蹑手蹑脚虚张声势。漫长的铺叙为重影与阿德里安的关系提供了无限的猜想，可电影最后半小时谜底揭开，发现欧荣堵死了每一条更深更远的路，留下一腔对艺术品的热爱来自我救赎。

兴奋的点在于完整细致的展现了一个艺术家个人语言的探索过程，这其中有环境，有个人。男主最后还是选择架上绘画，重影不是因为他无法突破自我，而是在众艺术形式都体验过后最终回归“本我”。或许里希特本人并非如此，但每个艺术家探寻语言的过程都是折磨的痛苦的，重影无法形成个人语言和审美体系只限于技术完善艺术家终究只是匠人。想起之前见倪军先生，他说他清华美院毕业后去了纽约，见到了当年在国内鲜少见到的众多当代艺术，于是就尝试过各种形式，中间有六年一度没动过笔，只偶尔勾勾速写，重影为了把自己想明白，也为了扔掉附中时期的习气。最终他还是选择了油画，重影不是因为他改不掉，而是因为他在想通以后，重影发现自己还是喜欢绘画。他说：“杜尚之所以不画画了，重影除了形式上的反抗，更多的是，想让大家按照自己喜欢的方式活着。”

2014年硬是拍的像九十年代不是怀旧单就是旧，导演你造智能机跟画面多违和么。毕竟是九十年代中的剧翻拍，剧中话题已经没什么话题性，二哥线还有些看头但类似的人物设置我不认为它能超越坂元裕二之前那部。已经没期待，一集弃，重影其实主要是因为这家人太吵了！